Comment assembler l'ultime équipement de guitare acoustique live

De la façon de bannir le feedback à l'adoucissement de votre son grâce à l'égalisation, préparez-vous dès maintenant pour un concert

Que vous soyez dans la rue en solo ou que vous jouiez dans un groupe, il est essentiel de s'assurer que votre guitare acoustique est correctement configurée pour offrir une excellente performance. Il existe d'innombrables pièges potentiels, mais nous sommes là pour vous orienter dans la bonne direction et garantir que vos concerts se déroulent comme prévu.

De manière générale, nous dirions que les conseils suivants entrent dans les catégories suivantes : améliorations sonores, conseils de dépannage et de configuration tonal, achats de matériel essentiel et sauvegardes/préparation en cas de pannes imprévues de matériel. Continuez à lire pendant que nous vous aidons à préparer votre équipement acoustique pour un concert.

Si la portabilité est un problème, alors une guitare au format voyage est indispensable. Celles-ci ont tendance à être à diapason court et plus petit, mais plus grosses et plus « adultes » qu'une guitare de taille 3/4. La gamme Sheeran by Lowden comprend les séries W et S, toutes deux disponibles à différents prix, avec et sans micros.

Les gammes GS Mini de Taylor et Martin's Little Martin sont des choix de haute qualité populaires depuis quelques années maintenant. Et le M-240E Westerly Concert Electro de Guild est une autre excellente option que nous avons nous-mêmes utilisée.

Lorsqu'il s'agit d'amplification de guitare acoustique, vous avez deux préoccupations principales : jusqu'où devez-vous monter et avez-vous besoin d'une alimentation secteur ou par batterie ?

Si la réponse à la première question est extrêmement forte, vous serez probablement branché sur un système de sonorisation – et vous aurez peut-être ou non besoin d'un ampli pour vous entendre sur scène, en fonction du monitoring de la scène.

À des niveaux modérés, vous devrez envisager un ampli alimenté sur secteur tel que l'AS50D de Marshall ou le produit phare de Fender, Acoustic SFX II, ce dernier étant l'option la plus puissante à 2x100 watts.

Tout amplificateur acoustique est à la merci de votre guitare : son son sera aussi bon que celui de votre instrument. Maintenant, c'est tout simplement génial si votre fierté et votre joie sont équipées d'un micro piézo sous la selle sophistiqué (et généralement coûteux) et d'un système de micro intégré avec préampli et égaliseur intégrés.

Cependant, si le son de votre guitare à cordes d'acier a besoin d'être un peu peaufiné, ou si vous effectuez une diffusion directe dans une sonorisation, une pédale de préampli dédiée doit figurer sur votre liste de courses.

L'impressionnant Platinum Pro de Fishman offre des sons de préampli exceptionnels ainsi qu'une compression, un boost, un contrôle de feedback et un accordeur intégrés, bien qu'il soit également proposé à un prix élevé.

Pour un amplificateur de son plus convivial, consultez la pédale Acoustic Preverb de Fender. Ou si la simplicité est votre principale considération, le Bodyrez de TC Electronic ou le Mike de Xvive ne comportent tous deux qu'un seul bouton.

Le feedback n’est pas seulement un problème avec les sons de guitare électrique à gain élevé. Ces gros corps en écho rendent les guitares acoustiques ultra-résonantes et très sujettes aux cris désagréables une fois que vous avez dépassé les niveaux de volume polis. Cela peut être un problème à n'importe quel concert.

Une couverture de rosace telle que Screeching Halt de D'Addario peut vous aider. C'est exactement à quoi cela ressemble : un couvercle rond en caoutchouc placé dans la rosace de votre guitare, atténuant le flux d'air de la cavité du corps et, espérons-le, sapant le feedback.

Essayez également un filtre coupe-bande d'égalisation, c'est-à-dire une coupure d'égalisation à bande étroite, idéalement autour de la fréquence de feedback. Certains préamplis acoustiques incluent un commutateur pour cela, mais vous pouvez également cibler les fréquences problématiques avec une pédale d'égalisation graphique si vous en avez une. Un commutateur d'inversion de phase peut résoudre les problèmes de retour, ou il peut en introduire davantage, mais c'est un outil utile à avoir dans votre arsenal.

Les boîtiers DI (qui signifie Direct Injection ou Direct Input) sont utilisés pour surmonter les inadéquations et les incompatibilités d'impédance. L'acoustique équipée d'un micro produit des signaux à haute impédance, tandis que les tables de mixage sont conçues pour recevoir des signaux d'entrée ligne à faible impédance.

En termes simples, un signal à haute impédance est très faible mais vous le branchez sur un kit qui attend quelque chose avec beaucoup plus de punch. Cela peut entraîner plusieurs problèmes, notamment une perte de volume, une perte de fréquences hautes et une perte de clarté.

Un boîtier de direct remédie à ce problème en prenant le signal haute impédance de votre acoustique, via une entrée standard 1/4", et en le convertissant en le type de signal basse impédance attendu par le mixeur. La sortie de la DI vers la table de mixage se fera via des câbles XLR symétriques et le volume et la tonalité seront restaurés.