Josh Dun de Twenty One Pilots construit le studio de ses rêves, partie 2

La batterie règne à l'intérieur de la Boom Boom Room, la nouvelle résidence du batteur des Twenty One Pilots Josh Dun et de sa femme, la doubleuse Debby Ryan.

Par Steve Harvey ⋅

Depuis leur album révolutionnaire Blurryface en 2015, Twenty One Pilots vole haut avec une série d'albums vendus en platine et des tournées dans les arènes du monde entier. Cependant, on ne sait pas quand l'envie créative frappera, c'est pourquoi le batteur Josh Dun et le chanteur principal et multi-instrumentiste Tyler Joseph ont tous deux des studios à domicile. Ne laissez pas passer la première partie, qui explore comment Dun a travaillé avec Charlie Griffey de Griffey Remodeling, Josh Dun, TJ Bechill de NEAT Audio et Gavin Haverstick de Haverstick Designs pour créer son installation domestique idéale, The Boom Boom Room ; Voyons maintenant comment il utilise le studio à bon escient.

« Tyler et Josh ne travaillent pas avec des ingénieurs ; ils fonctionnent tout seuls », observe Bechill, notant qu'au cours de son processus de conception technique, il aime comprendre le flux de travail d'un artiste et les outils dont il a besoin. «Je m'appuie toujours sur le concept selon lequel l'artiste est capable d'entrer dans une pièce et de « mettre la plume sur papier » le plus rapidement possible. »

Bechill a interrogé Dun sur les sons de batterie préférés qu'il avait enregistrés dans ses salles préférées avant de décider quel équipement charger dans le bureau Dangerfox de la salle de contrôle. « Beaucoup d’entre eux étaient équipés de consoles Neve vintage », se souvient-il. "Josh a des préamplis API et Audient dans son studio en Californie, et il a dit : 'Je veux de la transparence, mais j'aime aussi l'ambiance vintage d'une console Neve et la colle que vous obtenez des transformateurs.'"

La baie gauche du bureau abrite deux racks Rupert Neve Designs série 500 contenant 14 des 511 prémodules micro du fabricant, avec contrôle Silk variable. "Les micros aériens Coles 4038 vont dans une paire de préamplis 517, dans des 1176 puis dans les convertisseurs", ajoute-t-il.

Mike Picotte, ingénieur commercial senior, relations artistes chez Sweetwater, a également consulté sur le choix du matériel, puis a réglé la salle de contrôle avec Smaart et optimisé le DSP sur les moniteurs principaux PMC 6-2 de la salle. « PMC a coché toutes les cases et constitue un système incroyable », déclare Bechill. « Nous ne nous mélangeons pas vraiment là-dedans, mais nous voulions une référence précise. Vous pouvez effectuer plusieurs réglages d'égalisation, nous avons donc créé deux zones : une pour la position de mixage et une seconde pour le canapé, si des amis viennent écouter de la musique.

Picotte a également composé les sons de batterie. "Après 15 minutes, Mike se penche en arrière et dit : 'Eh bien, voilà'", se souvient Bechill. « Il n'y a aucun traitement sur les voies ; c'est juste une superbe salle, d'excellents microphones, des préamplis et une conversion solides, nous l'avons donc enregistré comme modèle. Nous avons un séquenceur Furman, alors maintenant Josh entre, tourne une touche et tout le studio s'allume. En quelques secondes, il peut appuyer sur Enregistrer, s'asseoir et jouer.

L'ingénieur commercial de Sweetwater, Jon Krempel, a fourni une grande partie de l'équipement et, avec son collègue ingénieur commercial Patrick Cobley, a aidé à câbler et à souder tous les câbles du studio pendant les deux jours d'installation. Le frère de Ryan, Chase, qui travaille du côté vidéo, a conçu le patchbay audio. « J'aime avoir une baie de brassage normalisée dans laquelle je n'ai pas besoin d'utiliser de câbles si je n'en ai pas besoin », commente Bechill.

En parlant de correctifs, Bechill a installé une chaîne Rupert Neve Designs Shelford dédiée au travail vocal de Ryan afin qu'elle n'ait pas à perturber le flux du signal de Dun. « C'est une professionnelle absolue, mais je voulais une tranche de console pour que nous puissions lui donner un contrôle dynamique au cas où elle deviendrait trop animée ou trop proche du micro. J'aime beaucoup le compresseur de style FET du Shelford et j'ai toujours aimé les sons de type 1073. »

Haverstick a inclus une petite cabine vocale dans l'aménagement du studio, qui sert également de placard d'ampli pour les guitaristes en visite, mais Ryan peut également emporter un fusil de chasse ou un micro de lavabo dans la salle de concert : « Elle peut faire de l'ADR dans cette pièce si ses producteurs le font. Je ne veux pas d’un environnement de cabine vocale complètement stérile.

L'espace de suivi, une conception de pièce dans une pièce, donne sur les bois entourant la maison et dispose d'un plancher flottant. Bien que Dun ait joué dans de grandes salles comme EastWest à Hollywood, Haverstick dit : « Il voulait une salle de concert contrôlée mais pas trop fade, car les Twenty One Pilots obtiennent un son plus contrôlé sur leur batterie. »